建黨偉業(yè)電影觀后感心得體會【最新5篇】

《建黨偉業(yè)》是為慶祝中國共產(chǎn)黨建黨九十周年而制作的獻禮影片。表現(xiàn)出了中國共產(chǎn)黨成立的歷史必然性，建黨的艱辛，更表現(xiàn)了革命的激情與理想。以下是小編整理的建黨偉業(yè)電影觀后感心得體會【最新5篇】，歡迎閱讀分享

建黨偉業(yè)電影觀后感篇1

觀看《建黨偉業(yè)》這部恢宏的革命歷史巨片，對重溫黨走過的光輝歷程，激勵黨員繼承革命傳統(tǒng)，弘揚革命精神，堅定理想信念，構(gòu)建和-諧社會，開創(chuàng)美好未來，都具有重要的意義。下面是小編為大家?guī)�來的建黨偉業(yè)電影觀后感800字精選，希望你喜歡。

建黨偉業(yè)電影觀后感800字精選1《建黨偉業(yè)》是建國三部曲中我刷了n遍的電影，該片從1911年辛亥革命爆發(fā)開始一直敘述至1921年中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會召開為止共10年間中國所發(fā)生的一系列重大歷史事件，自己每看一次都能從影片品到不一樣的東西，但唯一不變的便是對愛國偉人的敬畏。

在動蕩年代中，愛國偉人們?yōu)閲�家的興亡奔走呼號，四處宣講，將自己的生命置之度外，用他們的鮮血為我們鋪向通往勝利的紅毯，這種方式也許你會覺得殘忍、血腥，但是正是有了他們的拋頭顱、灑熱血的犧牲奉獻才將百姓人民從水火中解救出來。以毛澤東為代表的這些愛國人士，在混亂的國家中努力地找尋救國的方法，影片中好幾個充滿熱血激情的演講都讓我熱淚盈眶，有一種仿佛自身就在演講現(xiàn)場的感覺，那種愛國真摯的情感，讓人為之動容。影片中的毛澤東從一個出身農(nóng)村的普通青年在成為偉大將領(lǐng)的路上不斷磨練，與中華一同成長，雖說毛澤東出身凡但他有自己對中國道路的思考，胸中有宏偉藍圖，這也是我所佩服的。不論前方道路有多么黑暗、未知，他都毫不動搖勇往直前。在他身上我們可以看到千千萬萬農(nóng)民身上的那股韌勁，這股韌勁是革命路上源源星光，它不斷地壯大自己，望有一天能發(fā)出自己璀璨的光芒。

中國共產(chǎn)黨的故事是一個充滿激情、熱血澎湃德愛國救亡的故事。那時的人們很純粹，心中裝著國家，將自己的命運與國家聯(lián)系在一起，將愛國救亡的擔(dān)子挑在肩上，不信天不信命，把命運牢牢緊抓在自己的手中。影片中出現(xiàn)了很多著名的運動如護國運動、新文化運動、五四運動等等，每當(dāng)開展一次運動的時候，都會有不少的仁人志士在運動中犧牲，百姓的生活也是深受影響，民不聊生，我們感到憤怒、無奈、哀怨、痛苦，我們也不愿意看到百姓們深受苦楚。影片五四運動爆發(fā)時有一個學(xué)生青年說“譚嗣同說過，各國變法無不有犧牲者，今國變法，流血、犧牲，自我輩始”說完此話游行學(xué)生們的愛國熱情被熊熊點燃，而我心中也感到一股暖流不斷涌入。

是啊!沒有這些英勇無畏犧牲的先輩，怎們還會有如此和的今天，我們有幸生活在二十一世紀(jì)沒有戰(zhàn)爭的中國，這些都是先輩們拼了命給我們換來的，我們應(yīng)該銘記歷史，緬懷先人，我們沒有理由不好好活著。我們有我們需要肩負的歷史使命，繼承偉人的衣缽，為國家出一份力，建設(shè)美好祖國!

建黨偉業(yè)電影觀后感800字精選2電影講述的是辛亥革命到中國共產(chǎn)黨成立之間的10年時間，當(dāng)時的中國軍閥割據(jù)，民不聊生，政府無能，社會灰暗。國家飽受外敵入侵之苦，實力上的差距使得清政府不斷的求和、不斷的賠償，就這樣，一個個貽害數(shù)十年甚至上百年的不等的條約簽訂了。然而即使是作為戰(zhàn)勝國出使巴黎和會依然外交失敗，這才幡然醒悟：弱國無外交!

有志之士在黑暗中探索者救國圖存之路，師夷長技以制夷，學(xué)美學(xué)英學(xué)法學(xué)德，在實踐中一步步艱難前行。終于十月革命的醫(yī)生炮響為中國革命送來了馬克思主義，李大釗稱之為“庶民的革命”。只有將廣大的無產(chǎn)者聯(lián)合起來才能救中國，只有“庶民的革命”才能為中國迎來新鮮的血液。隨后李大釗陳獨秀毛澤東一大批革命先驅(qū)達成共識，向廣大的工農(nóng)兄弟宣傳馬克思主義，讓馬克思主義的傳遍神州大地!漸漸地，國人認(rèn)識到“庶民的革命”是拯救中華民族的唯一出路!

接著五四運動爆發(fā)了。全國的大學(xué)生無數(shù)的仁人志士的愛國熱情被徹底激發(fā)�！奥曈憞�賊”、“救我中華”，這一聲聲聲嘶力竭的吶喊無不激蕩著我們的心，不禁讓我深深的感受到在那動蕩的年代，我們共產(chǎn)黨人為國家民族的存亡拋灑熱血的熾熱情懷和不屈不撓的抗?fàn)幘��?

當(dāng)見到孫中山就任中華民國臨時大總統(tǒng)時，人們感到雀躍與自豪，對未來充滿期待;當(dāng)宋教仁遇刺時，我恨不得上前一槍崩了那個刺客;當(dāng)袁世凱為了一己之私利，秘密接受喪權(quán)辱國的“二十一條”時，我恨不得上去一腳把他踩扁在腳下;當(dāng)張勛跪在溥儀腳下痛哭時，我們并不為他的愚忠而感動，反而為皇權(quán)在國人的意識里潛存而憂慮;當(dāng)蔣介石扮成醫(yī)護人員刺殺光復(fù)會成員陶成章時，我們?yōu)楦锩�黨內(nèi)部派系斗爭的嚴(yán)重后果而擔(dān)憂;當(dāng)陳獨秀、李大釗、胡適等人與辜鴻銘進行辯論時，我們可以看出新舊在當(dāng)時高層知識分子中斗爭的嚴(yán)酷;當(dāng)我們聽到中方代表顧維鈞拒絕在《凡爾賽和約》上簽字所說的那些話時，我們在憤怒的同時，又不得不深思“弱國無外交”、“落后就要挨打”的真諦。

看完整部電影，我感概良多。被那個熱血沸騰激情澎湃的時代所震撼，被那群心系國家情牽百姓的先驅(qū)所感動，被那種為國獻身死而后已的精神所折服。最記得蔡鍔與小鳳仙訣別時的那句話：“七尺之軀，已許國，難以許卿�！边@不是借口，是一種擔(dān)當(dāng)，一種天下興亡匹夫有責(zé)的擔(dān)當(dāng)。

作為21世紀(jì)的青年，我感到汗顏。在那個**的年代，條件如此艱苦，但我們的前輩仍立志“為中華民族之崛起而讀書”。他們深知自己肩負的偉大歷史使命，用自己的青春去書寫歷史的傳奇。

猶記得片中青年毛澤東只身一人從湖南長沙遠赴北京，身無分文曲目無親，但卻還是帶著為赴法留學(xué)的學(xué)生籌款的在我看來不可能完成的任務(wù)。我愕然，是什么讓他如此自信，是什么讓他如此強大?我深思…是理想，是信念，是青春的熱血和無比強烈的歷史使命感!他們別無選擇，必須行動起來拯救國家于水深火熱之中，否則只能成為亡國奴。或許是時勢造英雄，**的年代成就了一代偉人，更成就了一個民族!

建黨偉業(yè)電影觀后感800字精選3曾經(jīng)有過和80后同齡人一樣的困惑和憤懣，困惑輿論說我們是“垮掉的一代”，憤懣這個時代給80后生存空間的諸多壓力，譬如考學(xué)、工作、成家立業(yè)等等。但看過慶祝建黨90周年獻禮大片《建黨偉業(yè)》后，我突然對自身及周遭的一切有了新的審視和感悟，我不禁捫心自問：這個時代真的虧待我們了嗎?我們又真正從中索取了多少，付出了多少?

我們大多慣了身處和年代，去做自己喜歡做的事情，去追求更加多姿多彩的多元化生活，去朝著五彩斑斕的夢想去努力奮斗。相比那個備受列強欺凌、戰(zhàn)火紛飛民不聊生的年代，我們不用提心吊膽的輾轉(zhuǎn)流亡、饑寒交迫，至少我們還有和的生活，追求夢想的權(quán)利和實現(xiàn)夢想的可能，所以我們還是幸福的。

當(dāng)然，我們在通往夢想和成功的路上也會有失敗和遭遇不公，但和那些革命先驅(qū)者的鮮血和生命比起來，顯得渺小和不值一提，因為我們還有更多再來一次的機會，直至獲得成功的喜悅。而革命先烈們有的只是前赴后繼的堅定信仰，以及將這種信仰托付給同志繼續(xù)傳遞的信任，他們甚至大多還沒見到過成功的曙光，和他們比起來，我們還是幸福的。

現(xiàn)在有很多人把幸福指數(shù)時常掛在嘴邊，或抱怨自己的幸福感差，或抱怨國家整體幸福指數(shù)不如一些發(fā)達國家。孰不知如美國、英國、荷蘭、日本這些發(fā)達國家，也才是年來才開始的幸福指數(shù)的研究。相比連活下來都不容易的舊社會，我們今天還能座而論是否夠幸福，這本身難道不就是一種幸福嗎?更何況我們的黨和國家歷來都把民生放在頭等重要的位置，提出了構(gòu)建和諧社會的偉大目標(biāo)，并在大力實踐之中，而幸福指數(shù)也漸漸成為了各地政府在改善民生道路上的新追求。

從某種意義上來說，改革開放30年來，國人體驗的更多的是來自于西方物質(zhì)文化的浸染，對比解放前，大家追求幸福生活的渴望沒有變，但為之奮斗和付出的精神信仰有所缺失。我們往往會身在福中不知福，會更多的患得患失，會感覺迷茫沒有目標(biāo)，而忽略了我為這個社會貢獻了什么�；蛟S是如古詩中所言：不識廬山真面目，只緣身在此山中。也或許是因為國家經(jīng)濟發(fā)展處在轉(zhuǎn)型期，從上到下都會感到陣痛，會暫時降低對幸福的感覺，但從這一刻覺醒還不算晚，我們還有用雙手去創(chuàng)造美好幸福未來的大好時光。

《建黨偉業(yè)》讓我重溫了革命先輩們的純凈信仰，那股為實現(xiàn)理想不惜犧牲一切的強大精神力量，再一次的凈化了我的心靈。為了前人用鮮血和生命換來的和生活，為了實現(xiàn)自己的人生價值，為了后人更加美好的未來，我們沒有理由不幸福的活著。就讓我們一起從現(xiàn)在開始，擔(dān)起歷史賦予我們這一代人的責(zé)任和使命，用最初的實心態(tài)，去攜手創(chuàng)造和諧幸福的美好家園，把我們的祖國建設(shè)的更加強大。

建黨偉業(yè)電影觀后感800字精選4作為一個不學(xué)無術(shù)的理科生，對歷史也是不怎么了解的“歷史愛好者”來說�？础督�黨偉業(yè)》就是在看個熱鬧。然，它動用了如此多的明星。以至于我在繁雜的出場人物中感到信息量太大，腦容量太小，除了類似于鄧超，董潔，范冰冰，陳坤，劉德華，周迅等實在出名或者說有特點的明星之外。其他的更多是瞅著面熟，覺得親切。比如陳獨秀，比如李大釗的張嘉譯，比如小鳳仙的楊穎，楊開慧。甚至連袁世凱的扮演者是周潤發(fā)都沒看出來。毛澤東的扮演者如此出名的劉燁，胡適的扮演者如此出名的吳彥祖，還有包貝爾啊，都不太認(rèn)識。像黃覺簡直就是我曾經(jīng)的偶像啊，不知道他早在五年前演過這個。還有里面的一個特別可愛，令我感到溫暖的一個男生，怎么想都想不起來是誰。不是羋月傳中黃軒嗎。哎，至于里面的歷史人物就更是錯綜復(fù)雜，什么蔣介石，什么鄧小，什么陸小曼!什么梅蘭芳!什么汪精衛(wèi)，翟秋白，我連影都沒有看到好不好。鄧超飾演的那個一閃而過的角色居然是大名鼎鼎的陳毅?我也是醉了。

確實是有點亂。亂到理不出頭緒。除了歷史知識的原因。我也可以想見這部電影被批評的程度。作為因建黨九十周年應(yīng)運而生的主流電影。178位演員的明星陣容可謂豪華。大牌明星都得打醬油。將那么錯綜復(fù)雜的歷史背景，人物關(guān)系，政治因素都擠在狹小的兩個小時之內(nèi)。不是宣傳就是炒作嘍。愛國，愛黨，受教育嘍。

至于具體的批評聲音，豆瓣主頁不再允許影評出現(xiàn)，撤銷的討論區(qū)和打分。我不是很清楚�？赡軣o非是兩個角度。一是影片的制作情節(jié)畫面方面。二就是關(guān)于歷史的抹黑，歷史態(tài)度這種所謂的硬傷方面。下面我只能以自己淺薄的意見，說說自己的觀點。

從小到大，我們都被灌輸著相對單一的愛國。我們了解的歷史除了是教科書上那樣比較刻板的，僵硬的。就是電視劇中那樣神奇的，片面的。可以說，我從來沒有好好學(xué)過歷史。也不知道該相信誰，怎么能讓一些事實變得真正的立體，鮮活，真實起來。怎么樣還原歷史的真相，還原一個歷史人物的本來面貌。因為它們，離我還是遙遠。

我就在想，當(dāng)有些人指點江山般的返回自己的見解的時候。他們都是真正了解了嗎?

關(guān)于這部《建黨偉業(yè)》我個人認(rèn)為還是不錯的。對青少年來講，還是很有教育意義的。而這樣的教育，就算是盲目的，不是那么清晰理智的，也仍然是必要的。因為，它代表的是一種精神。

建黨偉業(yè)電影觀后感800字精選5《建黨偉業(yè)》我覺得拍得非常不錯，故事從1911年辛亥革命講起一直到1921年中國共產(chǎn)黨成立，這是中國代史上最可歌可泣的一頁，幾乎參與其中的每個人，如毛澤東、孫中山、胡適、袁世凱-----等等，都是可以單獨寫一部電影了，要把如此眾多的人和事在短短二個小時內(nèi)說清楚，其實根本不可能，因此不可避免劇中人物形象豐滿的不多，但歷史事件述說著非常清楚例如毛澤東和楊開慧的愛情以及毛澤東和他的朋友們苦苦尋求救國之路的歷程，

是《建黨偉業(yè)》濃墨刻畫的另一條主線，劉燁演著毛澤東確實不錯，讓人耳目一新，尤其是他演著青年毛澤東初到北大，雖頗有鄉(xiāng)下人進城的感覺，但他熱愛先進知識的那股干勁兒與一心為國的就似乎已經(jīng)注定了后來的一切。他聽胡適講課時與胡適的對話，總會給人一種與眾不同的感覺。他與楊開慧的愛情淡之中的深情，不由的讓人想起這一家的結(jié)局，這位偉大的革命家為中國革命的勝利作了太多的貢獻與犧牲。

以陳獨秀、李大釗為首的先進知識分子對馬克思主義的學(xué)習(xí)和探索，以及因此而和以胡適、辜鴻銘等國學(xué)大師為首的保守的辯論和沖突，是《建黨偉業(yè)》寫著很精彩的第二條主線，

馮遠征演出了陳獨秀特有的領(lǐng)袖魅力，看完《建黨偉業(yè)》，你會覺得，沒有陳獨秀，可能中國共產(chǎn)黨的成立沒有這樣順利。

《建黨偉業(yè)》這個標(biāo)題可以說是突出中國共產(chǎn)黨成立的大事，看后的第一感覺是電影里的故事太多，中心比較模糊。當(dāng)然了電影脈絡(luò)還是十分清晰，可能是這部電影本身涉及的內(nèi)容太多太雜，跟中國共產(chǎn)黨成立這件大事緊密相聯(lián)的歷史事件太多了有關(guān)，如果交代不詳細，可能會適得其反。跟大多數(shù)電影不一樣的是，這部電影的故事太多，

實際上很多電影從頭到尾就一個故事，你想讓它中心不突出也不行。從這個角度講，本篇的導(dǎo)演以及編劇，要把一切做到完美確實難度很大，用一部電影把這么重大的歷史事件交代清楚，讓觀眾們滿意，恐怕還需要努力。

然后就是尊重歷史事實。跟很多歷史題材的電影一樣，怎么樣還原歷史的真實面目，都是比較棘手的難題。《建黨偉業(yè)》真的是有獨到之處，我相信應(yīng)該是不會有觀眾質(zhì)疑電影的內(nèi)容脫離歷史事實了。我們曾經(jīng)看到的歷史題材方面的電影，尤其是歷史比較久遠一點，有的真的是胡編亂造的，跟原來的歷史估計沒什么瓜葛了，除了借用一下題目以外。我覺得，這方面一定要把好關(guān)，給觀眾的感受和印象十分重要。歷史的東西，歪曲了，會害人的，影響孩子教育的。

最后的想法是我們是幸福的。曾經(jīng)有過和80后同齡人一樣的困惑和憤懣，困惑輿論說我們是“垮掉的一代”，憤懣這個時代給80后生存空間的諸多壓力，譬如考學(xué)、工作、成家立業(yè)等等。但看過慶祝建黨90周年獻禮大片《建黨偉業(yè)》后，我突然對自身及周遭的一切有了新的審視和感悟，我不禁捫心自問：這個時代真的虧待我們了嗎?如果有那是什么?身處和年代，去做自己喜歡做的事情，去追求更加多姿多彩的多元化生活，去朝著五彩斑斕的夢想去努力奮斗。相比那個備受列強欺凌、戰(zhàn)火紛飛民不聊生的年代，我們不用提心吊膽的輾轉(zhuǎn)流亡、饑寒交迫，至少我們還有和的生活，追求夢想的權(quán)利和實現(xiàn)夢想的可能，所以我們還是幸福的。當(dāng)然，我們在通往夢想和成功的路上也會有失敗和遭遇不公，但和那些革命先驅(qū)者的鮮血和生命比起來，顯得渺小和不值一提，因為我們還有更多再來一次的機會，直至獲得成功的喜悅。

建黨偉業(yè)電影觀后感篇2

關(guān)鍵詞：《建黨偉業(yè)》；市場營銷；4Ps；商業(yè)化

2009年10月1日是中華人民共和國60周年華誕，中影集團適時推出的《建國大業(yè)》首次實現(xiàn)了主旋律電影的市場化完美轉(zhuǎn)型。2011年7月是中國共產(chǎn)黨建黨90周年的大好時機，中影集團于2011年6月底檔期上映的《建黨偉業(yè)》再次復(fù)制了《建國大業(yè)》的市場營銷策略，并試圖探尋出一條可行的商業(yè)化道路，以期許中國電影在商業(yè)化與藝術(shù)化之間能完美結(jié)合，并能在國外大片的夾擊中找到一條最具*的發(fā)展之道。如果說《建國大業(yè)》是主旋律電影市場化運作的初探，那么今年的《建黨偉業(yè)》則是中影集團探索主旋律電影市場化運作試圖走向模式化的發(fā)展。本文試圖以市場營銷中的著名4Ps組合理論為分析維度，具體剖析《建黨偉業(yè)》的商業(yè)化運作策略，并為中國主旋律電影的商業(yè)化運作模式化進程做簡要前瞻。

一、基本概念界定

4Ps理論：杰羅姆・麥卡錫(E.Jerome McCarthy)于1960年在其《基礎(chǔ)營銷》(Basic Marketing)一書中第一次將企業(yè)的營銷要素歸結(jié)四個基本策略的組合，即著名的“4P's”理論：產(chǎn)品(Product)、價格(Price)、渠道(Place)、促銷(Promotion)，由于這四個詞的英文字頭都是P，再加上策略(strategy)，所以簡稱為“4Ps”。

《建黨偉業(yè)》：《建黨偉業(yè)》是中影集團向中國共產(chǎn)黨建黨90周年的獻禮電影。講述從1911年辛亥革命后到1921年以、、陳獨秀、、董必武、、蔡和森等第一批中國共產(chǎn)黨員為中心，講述他們在風(fēng)雨飄搖的時代中為國家赴湯蹈火的精彩故事。影片《建黨偉業(yè)》是《建國大業(yè)》的姐妹篇，由海南廣播電視總合中影集團等機構(gòu)共同拍攝，由中影集團韓三、黃建新導(dǎo)演，2011年6月15日在全國上映，上映首周票房即過億。

二、《建黨偉業(yè)》的產(chǎn)品策略分析

產(chǎn)品(Product)：注重開發(fā)的功能，要求產(chǎn)品有獨特的賣點，把產(chǎn)品的功能訴求放在第一位�！督�黨偉業(yè)》在《建國大業(yè)》的基礎(chǔ)之上，吸取了其成功的要素，以主旋律故事為電影訴求點，其作為產(chǎn)品的賣點有如下幾個策略。

(一)有效的影片定位

作為2011年度大片，更是作為對中國共產(chǎn)黨建黨90周年獻禮的巨作，《建黨偉業(yè)》的影片定位是符合主流意識形態(tài)的，也是最能快速占有市場的選題。電影作為產(chǎn)品進行銷售，需要在產(chǎn)出后得到銷售回報，作為產(chǎn)品分析，則需要有效的市場定位才能有效地獲得消費者的認(rèn)可，從而產(chǎn)生消費行為，以達到獲利目的。市場營銷策略認(rèn)為，要抓住消費者的心，必須了解他們的思考模式，這是進行定位的前提。隨著年來《士兵突擊》《我的團長我的團》等主旋律電視劇的興起，電影方也意識到主旋律不再是觀眾心目中“上綱上線”的選題，而具有極大的市場價值，從而出現(xiàn)了一系列《集結(jié)號》《南京!南京!》《建國大業(yè)》等主旋律題材的電影，通過研究觀眾的心理取向，符合中國主流價值導(dǎo)向，這類電影往往能叫好又叫座，《建黨偉業(yè)》乘著《建國大業(yè)》的東風(fēng)，進行有效的市場定位，是產(chǎn)品成功營銷的前提。

(二)強大的明星陣容

商業(yè)化電影成功的秘訣之一在于明星的市場效應(yīng)，2009年的《建國大業(yè)》中，明星強大的票房號召力是其成功的要素之一，此次《建黨偉業(yè)》中，170多位的全明星陣容又創(chuàng)造了中國電影的新紀(jì)錄。整合明星陣容，增加電影賣點，明星的出現(xiàn)勢必是票房的保證。

從之前大片的“主角制明星陣容”到現(xiàn)在主旋律電影的“全明星陣容”，這不得不被認(rèn)為是一種電影產(chǎn)品的革新，整部電影中不再僅僅是主角由具有票房號召力的明星擔(dān)當(dāng)，而是從主角到龍?zhí)兹�部由具有票房號召力的明星出演，并且集結(jié)了來自港澳臺等多地的明星參演，這種整合形式可謂難得一見。這部全長140分鐘的電影中出現(xiàn)了170余位明星，被網(wǎng)友戲稱為“史上最具性價比的電影”，“均1分鐘不到就能看到一位明星”，“看一位明星的票價約為2角錢”。這種有效的“全明星制”的打造方式吸引了觀眾的眼球，也使得具有部分“獵奇”心理的觀眾走進電影院。

(三)史詩性電影結(jié)構(gòu)

在參考了趙暉博士在《史詩性電視劇畫面敘事的藝術(shù)追求》中給出了史詩性電視劇的定義，我們可以觸類旁通的認(rèn)為所謂史詩性影片需要具備的元素有：歷史；較為完整的重大的事件，重要的人物，重大作用；悲壯和崇高的美學(xué)內(nèi)涵，浪漫主義的手法；宏大的敘事策略；強大的震撼力和感染力。

《建黨偉業(yè)》無一不滿足上述定義“史詩性電影結(jié)構(gòu)”的各項維度，而觀眾對于史詩性結(jié)構(gòu)的電影的觀影感受是具有強大震撼力和感染力的，因此，史詩性電影也是頗具票房號召力的。故事情節(jié)一定程度上尊重歷史，復(fù)原歷史，但是還進行了一定的藝術(shù)加工，娛樂色彩加重，動作、戰(zhàn)爭、愛情的三大史詩性電影元素的飽滿組合使得影片本身更具觀賞性。因此，此類電影產(chǎn)品的營銷相較于普通電影產(chǎn)品會具有一定的好感度，也會比較容易占有市場。

三、《建黨偉業(yè)》的價格策略分析

價格(Price)：根據(jù)不同的市場定位，制定不同的價格策略，產(chǎn)品的定價依據(jù)是企業(yè)的品牌戰(zhàn)略，注重品牌的含金量。與《建黨偉業(yè)》同期上映的影片主要為《功夫熊貓2》《加勒比海盜4》《B區(qū)32號》等國外影片，但是上檔均有一段時間，因此，在映的最新影片即為本片，在價格制定上首先具有一定優(yōu)勢。

(一)大片享受的高端定價

建黨偉業(yè)電影觀后感篇3

[關(guān)鍵詞] 《建黨偉業(yè)》；電影美術(shù)；場景；人物

一部影片是由特定歷史背景、特定人物與環(huán)境、特定事件構(gòu)成的，因此，電影美術(shù)工作者在對影片進行造型設(shè)計時應(yīng)收集歷史資料，對影片講述的歷史背景有足夠的了解和領(lǐng)悟，這樣才能夠利用電影美術(shù)為影片添光增彩。在進行電影美術(shù)設(shè)計時并非要真實還原歷史，而是合理利用特定歷史時期的元素造型，在特定環(huán)境內(nèi)將其再現(xiàn)于銀幕之上，發(fā)揮創(chuàng)新思維使其創(chuàng)作能讓觀眾耳目一新，獲得視覺上的沖擊。如在電影《英雄》中講究唯美的電影美術(shù)效果，因此其造型設(shè)計使用了諸多當(dāng)時歷史時期的造型元素，如青銅器、漆器、服飾等將傳統(tǒng)東方美術(shù)追求的對稱美、圖案紋飾的大方美表現(xiàn)得淋漓盡致；在《投名狀》中為將當(dāng)時戰(zhàn)爭歷史真實再現(xiàn)，在電影美術(shù)造型上盡可能利用視覺造型語言來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷、人物的勇敢，使影片更具有真實的歷史震撼力。而在《建黨偉業(yè)》中，電影美術(shù)不僅還原了那一時代的歷史風(fēng)貌，而且發(fā)揮創(chuàng)新思維重點突出了那一歷史的渾厚與莊重。

一、電影《建黨偉業(yè)》

電影《建黨偉業(yè)》可以說是《建國大業(yè)》的前傳，是為慶祝建黨90周年而拍攝，拍攝機構(gòu)有海南廣播電視臺、中影集團等，韓三、黃建新是該影片的拍攝導(dǎo)演。影片由三部分組成，每部分都由不同類型的演員來演繹，陣容龐大，有178位演員出演。第一部分以辛亥革命為主線，出演的都是較著名的演員如周潤發(fā)、劉德華、趙本山等；第二部分圍繞十月革命后在中國由知識分子掀起的一場“五四”愛國運動展開，引領(lǐng)中國人民開始革命的探索，也是由實力雄厚的演員來演繹，如劉燁、馮遠征、張嘉譯等；第三部分為了凸顯影片內(nèi)容的激情與活力，由張一山、湯唯、張鑒等年輕演員來出演�！督�黨偉業(yè)》講述了1911年到1921年中國革命的探索歷程，圍繞著、陳獨秀、蔡和森、、、等中國共產(chǎn)黨第一批優(yōu)秀黨員人物來展開敘述，再現(xiàn)了他們?yōu)橥炀戎袊�而英勇探索的精神事跡。整部影片的美術(shù)設(shè)計是以真實歷史為前提進行藝術(shù)再創(chuàng)造，在造型設(shè)計時為凸顯當(dāng)時歷史的宏偉氣氛會進行適度的夸張與創(chuàng)新，而不是僅局限于歷史資料的描述上，通過*的新視覺來進行電影美術(shù)的造型設(shè)計，既尊重了歷史又具創(chuàng)新，進而使影片的藝術(shù)品味得到提升。

二、《建黨偉業(yè)》中歷史的美術(shù)表達

（一）歷史場景的美術(shù)表達

在拍攝影片的歷史場景時采取實虛結(jié)合的方式，即一部分的外景在實地上拍攝完成，如湖南長沙、上海車墩和盛強、浙江橫店等，一部分是在攝影棚搭景完成，然后在電腦上進行后期制作，有時在實地外景中也需要利用搭景來實現(xiàn)拍攝效果。如影片《建黨偉業(yè)》中火車站的取景可以在易縣獲取，但影片中需要有火車站、碼頭的場景，而現(xiàn)今這種真實場景實在難尋，為了實現(xiàn)拍攝效果場景美術(shù)組在火車站前搭設(shè)了一些碼頭貨運船，最后利用電腦來實現(xiàn)整體場景的渲染。此外，為拍攝宋教仁在火車車廂內(nèi)遇害后黃興追擊刺客的場景，美術(shù)組對現(xiàn)有的舊車皮進行改造，改造出三節(jié)車廂還搭設(shè)了兩個火車站，使拍攝得以順利進行。在現(xiàn)實中，影片的歷史場景大部分已經(jīng)不復(fù)存在，但為了再現(xiàn)當(dāng)時的歷史場景就需要電影美術(shù)工作者發(fā)揮作用，實際上影片中大部分場景都是在攝影棚里搭建的，如火車站及周邊環(huán)境、車廂內(nèi)的場景，甚至北大校園都是通過搭景的方式來實現(xiàn)拍攝目的的。盡管北大校園、紅樓還現(xiàn)在，但在實際拍攝時考慮到視覺效果、經(jīng)費等問題，最后還是決定通過搭景的方式來拍攝。在拍攝時，攝影組搭設(shè)了一個三千米的棚，里面既搭設(shè)了部分的北大校園，又搭設(shè)了一個四樓高的建筑物，用以充當(dāng)圖書館、教室、閱覽室、廊道等場景的拍攝，逼真的場景設(shè)計、實體的高度能夠給觀眾制造一種真實感，達到很好的視覺效果，也較好地解決了許多內(nèi)外景的拍攝問題。

考慮到拍攝經(jīng)費與實際條件的限制，影片中許多搭設(shè)的場景既都實現(xiàn)了逼真的視覺效果又得到了合理的重復(fù)使用，如與一起看煙花的場景實際上也是在棚里拍攝的；而影片中圖書館、教室、辦公室、展廳等都是在那座四層樓建筑中拍攝的。雖然有北大圖書館與紅樓的建筑，但許多重大歷史事件孕育的環(huán)境（如新文化運動孕育地、早期馬克思主義傳播地、“五四”運動重心地等）要將其轉(zhuǎn)化成視覺造型則需要根據(jù)資料來進行美術(shù)造型設(shè)計，其建筑風(fēng)格都遵循著原有的歷史，給觀眾營造了一種當(dāng)時歷史時期的氛圍，烘托了當(dāng)時革命的精神風(fēng)貌。而對于中共一大會址與南湖場景的拍攝也存在著許多現(xiàn)實問題，為了不破壞歷史遺跡，這兩個場景的拍攝大部分也是在棚內(nèi)搭景來實現(xiàn)。由于那時弄堂結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，對于一大會址弄堂結(jié)構(gòu)具有不同的版本，對當(dāng)時會議在哪個樓開也有極大的爭議，美術(shù)造型設(shè)計依據(jù)影片中的一個情景（即密探“包打聽”敲門進門后就看到了會議現(xiàn)場）推斷出會議的地點在一樓，于是將場景設(shè)置進行了相關(guān)調(diào)整。

（二）歷史道具的美術(shù)表達

在《建黨偉業(yè)》中許多場景的道具都具有歷史時代，因此需要特別制作才能使其更好地融入影片的拍攝場景中，對道具的尺寸、顏色、質(zhì)感等都有嚴(yán)格要求，道具的設(shè)置需要與場景、服裝相結(jié)合進行全方位的配合，要考慮影片的整體視覺效果。一些大的歷史道具需要通過專業(yè)的道具師來制作，但北方的道具師其設(shè)計風(fēng)格與南方相比存在差異性，理解上也存在著某些偏差，如上海具有年代性的道具和陳設(shè)都偏小，講究精致，在這方面北方設(shè)計師的做工就不如上影廠，設(shè)計出的道具不具備點睛之處，因此該影片的導(dǎo)演選擇上海本地的道具師來進行道具設(shè)計，而且與合作過的道具師聯(lián)手在道具與陳設(shè)的制作上偏差更小、效果更好，能夠達到電影美術(shù)設(shè)計者的要求。此外，影片中某些道具是由電影美術(shù)設(shè)計者自己設(shè)計制作的，如片中圖書館里的吊燈，美術(shù)設(shè)計者搜尋了相關(guān)素材還借鑒了天津老房子的設(shè)計風(fēng)格，最后制作出實惠又極具視覺效果的吊燈，節(jié)約了道具組的設(shè)計成本與時間。

在影片拍攝之前，電影美術(shù)組就要到各場地去籌備和采景，然后才能開始對場景與道具的圖畫設(shè)計，前后需要花費三個多月的時間。除此之外，在正式拍攝期間其場景與道具的設(shè)計來自持續(xù)的設(shè)計中，需要配合拍攝進程來進行。有時前期的道具必須要在開拍之前制作出來，以便拍攝的需要，因此在開機之前三分之二的道具已經(jīng)制作成功，而不會出現(xiàn)因為道具的缺失影響拍攝進度。而電影美術(shù)組的工作在資金與時間上都要與投資方和導(dǎo)演協(xié)調(diào)好，這樣才能合理地分配好時間與經(jīng)費，最終達到良好的效果。

（三）歷史人物的美術(shù)塑造

影片中歷史人物的塑造離不開服飾的襯托，服裝的風(fēng)格與色彩都要與場景及周邊景物協(xié)調(diào)好，使之能夠與場景和諧融為一體�！督�黨偉業(yè)》是一部歷史題材的影片，因此其服裝的設(shè)計要在遵循歷史年代的基礎(chǔ)上進行*的創(chuàng)新設(shè)計，如女裝方面需要有新穎之處，但必須處理得恰到好處，否則就與歷史現(xiàn)實不符；而對于軍閥的服飾雖然都是統(tǒng)一的灰色格調(diào)，為了能夠使其與場景相融合并突出創(chuàng)新性，設(shè)計者通過模擬意境的色版設(shè)計方式確保精準(zhǔn)，嚴(yán)格控制著服裝顏色的基本色調(diào)，影片中，人物的服裝以樸素型為主，體現(xiàn)出歷史時代的莊重與深沉。該部影片的服裝設(shè)計師王秋萍與劇組有過多次的合作，熟悉導(dǎo)演的要求，因此在對服裝的設(shè)計上更有信心。此次的角色由劉燁出演，為突出的人物特征在化妝、服裝等方面都做了較多的努力與改進，如在嘴的原本造型上添加了東西讓其更加神似，但演員劉燁在后來的表演中產(chǎn)生不適，最后取消了這樣改動，通過化妝來進行彌補和調(diào)試。

在歷史人物的美術(shù)塑造方面以形象為例，對于形象的塑造進行了嚴(yán)格的商討。譬如下巴上有個痦子是他留在人們心中的印象，但是從諸多材料與老照片中發(fā)現(xiàn)其實年輕時候的其痦子不明顯，只是在中年時期才比較突出，最后遵循大多觀眾對形象的記憶保留了痦子的造型設(shè)計。而在選擇演員時，導(dǎo)演以歷史照片做依據(jù)，通過現(xiàn)有的資料和感覺來挑選，最后選擇了劉燁，在沒化妝之前觀眾會覺得不可思議，而影片播出之后卻給了觀眾出乎意料的視覺效果。

（四）歷史事件的特效表達

現(xiàn)今得益于數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，許多場景的拍攝變得更加方便，而且通過特效制作能夠使效果更加逼真。在特效制作上為了使效果更加精確，導(dǎo)演會要求先勾畫出草圖然后進行設(shè)計，影片場景的道具有些是真實的，有些是通過電腦后期添加的，如黃浦江碼頭的場景，一些船頭與欄桿是在攝影棚里搭建的，其他的都是后期在電腦上利用特效軟件制作而成，就連黃浦江碼頭上的大船也是由特效制作，呈現(xiàn)出前景、中景、背景的拍攝效果，再現(xiàn)了當(dāng)時黃浦江碼頭的場景，讓觀眾感受到真實感。

影片中利用特效制作的場景很多，內(nèi)外景皆有。比如南湖會議時船內(nèi)外的場景是利用原有素材和電腦特技合成的效果，為了營造一種意境在特效制作中添加了水墨畫的效果，從而提升了影片的意境。又如“”期間，大量學(xué)生在天安門廣場集結(jié)革命的場景也是通過特效制作來完成，先是在橫店拍攝一些素材然后在電腦中合成。再如火燒趙家樓的戲，根據(jù)資料顯示其發(fā)生地點是在北京站斜角，可是如今已不復(fù)存在，于是只能根據(jù)資料上描述的場景來搭設(shè)，最終搭建出一個具有中西建筑風(fēng)格的門臉與院墻，最后在特效制作中合成。雖然，影片中許多歷史事件大多由電腦特效來實現(xiàn)，但并不影響影片的視覺效果，影片中營造的氣氛仍十分濃厚，讓觀眾有種身臨其境的感覺。同時，這也是時代進步的體現(xiàn)。

三、結(jié) 語

在電影《建黨偉業(yè)》中，我們看到電影美術(shù)對歷史具有極強的表達功能。雖然電影與美術(shù)是兩種不同的藝術(shù)分類，但一部優(yōu)秀的電影絕對離不開美術(shù)的設(shè)計成果，電影美術(shù)兼具了電影與美術(shù)的雙重特性與優(yōu)勢，電影美術(shù)對影片中的造型設(shè)計、服裝設(shè)計、道具設(shè)計都有極其重要的作用，通過美學(xué)原理能夠使影片畫面更加唯美與真實。尤其是對于具有特定歷史時期的電影，電影美術(shù)發(fā)揮著更大的功能，既還原了特定歷史時期的風(fēng)貌，又對其進行了*的藝術(shù)再現(xiàn)，給觀眾帶來不同的視覺沖擊。

[參考文獻]

[1] 黃軍.建黨偉業(yè)與《建黨偉業(yè)》：歷史的創(chuàng)造與重現(xiàn)[J].電影藝術(shù)，2011（04）.

[2] 周星.歷史風(fēng)煙暈染下的影像世界——關(guān)于《建黨偉業(yè)》的感受[J].藝術(shù)評論，2011（07）.

[3] 方榮國.《建黨偉業(yè)》片頭大場景鏡頭制作解析[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2011（10）.

建黨偉業(yè)電影觀后感篇4

主旋律電影市場營銷的原則

1+1＞2的基本原則。“1+1＞2”是指主旋律電影不僅要創(chuàng)造基本的經(jīng)濟和社會效益，而且要在此基礎(chǔ)上發(fā)揮最大化的價值。為新中國成立60周年獻禮的《建國大業(yè)》兼具性、藝術(shù)性和觀賞性，是社會效益和經(jīng)濟效益雙佳之作，是愛國主義、集體主義教育的生動教材，更是主旋律電影市場化運作的成功典范。影片自上映之初，票房不斷飆升，最終取得了4.3億元的好成績，是主旋律影片與市場化相結(jié)合的一次成功探索。

民族文化和商業(yè)品牌并重原則。生活在同一民族之林的觀眾擁有相同的心理認(rèn)同機制，主旋律電影制片商應(yīng)該從本國的文化根基入手去打造影片。此外，一個電影品牌能產(chǎn)生巨大的經(jīng)濟效應(yīng)和社會效應(yīng)，吸引廣大觀眾，為制片方和攝制組增加無形資產(chǎn)，給所在集團帶來巨額商業(yè)利潤。《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》兩部電影都高度重視民族文化和商業(yè)品牌這兩個關(guān)鍵點，僅《建黨偉業(yè)》在北美10個城市的30家影院公映，上映4周，總計票房就達151305美元，①除了在北美等發(fā)達地區(qū)公映，兩部電影的營銷市場還包括廣大亞非拉國家。《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》這兩部描述中國人奮斗的大片，為世人提供了一個了解中國的渠道。

創(chuàng)新性原則。不少主旋律電影制作模式陳舊老套，缺乏獨創(chuàng)性，未能很好地把握住電影市場的規(guī)律。而《建國大業(yè)》大膽創(chuàng)新，起用全明星陣容，邀請港澳臺及大陸172位大牌明星參演，在中國開創(chuàng)了“政治可以用電影表現(xiàn)”的先河，給觀眾呈現(xiàn)了一道視覺盛宴。此外，在歷史人物形象塑造上，《建國大業(yè)》還以更加開放、大度的姿態(tài)敘述，擺脫了以往簡單地將人物放置在正義與非正義、是與非的極端位置上的傾向，給每個人物注入了更多的人性血液，盡可能地彰顯歷史的原汁原味。尤其是對戰(zhàn)爭勝負的理解，不再是“好人打敗了壞人”“賢士制服了偽君”，而是更客觀地概括為“民主和自由打敗獨裁和專制”，盡可能地客觀表達雙方的人和事。在刻畫人時，也以正面的眼光肯定他們的愛國情節(jié)和治國才華。

觀眾本位原則。有些主旋律電影的歷史人物“高大全”，不食人間煙火。這在普通觀眾看來多少有點距離感，不切實際�！督�黨偉業(yè)》這部影片采用故事情節(jié)生活化的手法，為歷史的真實人性表現(xiàn)賦予了濃重的色彩。影片真切地表現(xiàn)和在情感關(guān)系上既有纏綿也有信任，在夜看煙花的場景中，將扛起來的動作是情境中自然出現(xiàn)的美麗浪漫，也容易為當(dāng)下青年人所認(rèn)同。在紛亂驚險的時代環(huán)境下，沉靜迷離的南湖卻開始建黨的壯舉，色澤清雅而飽含深情的畫面，讓喧囂一時回避，尤其是周迅飾演的王會悟回眸一望的瞬間，飄逸而動人。造型所包含的開拓、展望等意味蘊含其中。②

資源有效利用原則。《建國大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》在整合事件資源方面頗顯功力。兩部巨作的故事內(nèi)容分別定位在黨召開政協(xié)會議、建立新中國和中華民國臨時政府建立、中共第一次全國代表大會等重大歷史事件上，并且結(jié)合新中國成立60 周年和建黨90周年的大背景，實施了有效的資源整合和輿論引導(dǎo)。另外，在資本資源上，建立有效的產(chǎn)業(yè)鏈利益體系。《建國大業(yè)》是零片酬演出，但演員張國立本人也是投資人，又與凱迪拉克品牌建立戰(zhàn)略合作。除此之外，《建黨偉業(yè)》還和銀行、IT企業(yè)、網(wǎng)站、雜志和電視臺等多家企事業(yè)單位合作。這些合作伙伴都有真金白銀的投入，他們有的是影片的股東，同時還為影片的拍攝、宣傳活動等提供大力支持和資金支持。③這樣的資源置換，一方面充實了宣傳的噱頭，另一方面實現(xiàn)了共贏。

主旋律電影市場營銷的策略

均衡定價，彈性管理。在市場營銷決策中，價格策略是一個極其重要的因素。制定電影票房價格時，應(yīng)當(dāng)充分考察投放市場的經(jīng)濟水、觀眾收入、觀眾數(shù)量以及觀眾預(yù)期價格等市場環(huán)境。《建國大業(yè)》在定價策略方面實施兩套方案：一是實行高低不等的票價；二是組織免費觀影。在北京、上海等城市票價高的達100元，最低也在60元以上，這已與同期的進口大片《變形金剛》《飛屋環(huán)游記》的價格相當(dāng)。在中小型城市實施系列優(yōu)惠價，對組團觀看影片采用了優(yōu)惠卡等方式。當(dāng)然，作為主旋律電影，不僅要講究商業(yè)回報，更要考慮到影片本身的宣教性。為此，《建國大業(yè)》下放到一些貧困地區(qū)，組織免費觀影，讓偏遠山區(qū)的人們實現(xiàn)了在新中國60華誕之際觀看這部獻禮巨作的愿望。同時還組織離退休干部、老紅軍免費觀看影片，使他們重溫那個戰(zhàn)火紛飛的歲月，感受黨的溫暖。這樣的價格舉措，不僅有力回擊了《建國大業(yè)》用“愛國主義、革命精神”賺錢的謠傳，也贏得了良好的社會口碑。

使用植入式廣告。在主旋律電影中運用植入式廣告，是一種融資和文化傳承的雙效途徑。不同于一般媒體的商業(yè)廣告，主旋律電影可以借助電影良好的口碑、宏大的題材吸引到眾多廣告商和贊助商，通過與他們合作不但可以為電影拍攝積累資金，而且也可以為電影的后期宣傳提供資金保證。作為主旋律電影的典型之作《建黨偉業(yè)》大膽地嘗試了植入式廣告。為更科學(xué)合理地植入廣告，該片采用了“影視劇植入廣告分析系統(tǒng)”。④由于主旋律電影不同于商業(yè)片，在選擇植入廣告時需要更加慎重，該片營銷人員始終恪守這樣的觀念：“是在電影里植入廣告，不是在廣告中植入電影。一旦確定要用遠景，就絕對不用景特寫�！� ⑤面對眾多汽車、房產(chǎn)、家具、服飾品牌，考慮到作為“紅”的特殊身份，《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》在植入廣告時，婉拒了一些不適合的企業(yè)，盡量選擇那個年代所涉及到的大型國產(chǎn)品牌和民族企業(yè)，這使觀眾觀影時既有親切感又熱血沸騰。

巧用口碑營銷。在鋪天蓋地的各類廣告充斥媒體之時，人們下意識地逃避如洪水般的廣告襲擊，相反，大眾開始更多地注意和相信周邊普通人的說法，因此傳統(tǒng)的人際傳播“口碑營銷”是不容忽視的�！督▏�大業(yè)》《建黨偉業(yè)》的發(fā)行方利用明星、話題將愛國主題提升為熱點，引起了社會廣泛的關(guān)注，也促使了一大批滿腔熱血的群眾自發(fā)買票觀看。

開發(fā)明星的經(jīng)濟效益。明星在電影業(yè)中具有舉足輕重的地位，他們擁有廣泛而堅實的群眾基礎(chǔ)，受到大眾的熱烈追捧。主旋律電影作為一種商品，能給觀眾帶來情感滿足、感官刺激等多種體驗，除此之外，在觀眾腦海中停留時間最長的就是明星演員了。很多時候，觀眾看電影就是慕名而來。國慶60周年獻禮片《建國大業(yè)》可以說是主旋律電影營銷的一個標(biāo)本，該片采用了空前規(guī)模的大明星陣容，邀約了170多位明星參演，在保證電影主流意識形態(tài)宣傳作用的同時，還發(fā)揮了電影的商業(yè)娛樂功能。當(dāng)《建國大業(yè)》取得四億余元的高票房成績之后，中影集團利用自身優(yōu)勢又接拍了建黨90周年的獻禮片《建黨偉業(yè)》，該影片仍然沿用了全明星豪華陣容的模式，匯聚了108位實力派和偶像派的明星。僅從演員名單上看，《建黨偉業(yè)》不只是星光璀璨，而且是朝氣勃發(fā)。選用全明星陣容進行商業(yè)運作，也是主旋律電影走觀眾、贏得市場的一條有效途徑。

善用現(xiàn)代整合營銷。現(xiàn)代電影營銷不僅采用貼片廣告、首映儀式、慶功酒會，明星見面會、記者會等傳統(tǒng)方式，更注重融合品牌營銷、多媒體營銷和文化營銷等方式的立體化整合營銷。例如，中影集團通過和中國移動跨界合作，將《建黨偉業(yè)》小說版搬上手機屏幕，實現(xiàn)了電影的手機閱讀，因而引發(fā)了大范圍的紅色作品閱讀熱潮，打破了傳統(tǒng)出版業(yè)和電影視頻的界限，這是主旋律電影營銷方式的一種新嘗試。此外，兩部巨作還善于挖掘我國消費者對民族、國家、集體等信任的心智資源，對品牌進行了文化營銷。此外，該片所屬的中影集團還建立和開發(fā)了屬于自己的“中國電影網(wǎng)”和《影時尚》雜志，這無疑為影片的宣傳造勢構(gòu)建了有力而直接的營銷臺。

（作者單位：江西財經(jīng)大學(xué)）欄目責(zé)編：黎 莉

注釋：

①吐槽君：《上映北美4周，席卷票房15萬美元》，省略/articles/2201/。

②周 星：《:時代風(fēng)云的藝術(shù)表現(xiàn)》，《文藝報》，2011-06-29。

③朱玉卿，李 璇：《以“大營銷”謀求大局》,《綜藝報》，2010-10-09。

建黨偉業(yè)電影觀后感篇5

學(xué)校組織全體黨員觀看電影《建黨偉業(yè)》，我滿懷崇敬的心情和同事一起走進電影院，觀看了這部向黨的九十周年獻禮的巨片，影片以真實歷史之記錄，講述了中國***誕生前后的史事。這部青春熱血電影，讓我激情萬丈，也讓我為之沸騰！心靈又一次受到洗滌和震撼。從重大歷史事件中尋找自己的方向標(biāo)，尋找自己有價值的人生觀，不斷地激勵自己，鞭策自己不斷前進。

光陰似箭，偉大的中國***走過了九十年的艱辛歷程，我們這一批生在紅旗下長在*的一代，有誰能體會到當(dāng)時的艱辛歷程，有誰能體會到當(dāng)年“血雨腥風(fēng)”，只有親身經(jīng)歷過的人才知道什么是艱難，什么是困苦。當(dāng)中國***誕生的時候，就仿佛注定它以后的成功，看完《建黨偉業(yè)》才明白，當(dāng)初中國***的誕生，就是為現(xiàn)在的和而建立，雖然現(xiàn)在已經(jīng)沒有了戰(zhàn)爭，但我們依然不能忘記中國***那前赴后繼，英勇奮斗，可歌可泣的歷史豐功偉績。

縱觀中國的歷史，歷次的農(nóng)民革命、資產(chǎn)階級的改良革命都以失敗而告終，一直到孫中山領(lǐng)導(dǎo)的辛亥革命來臨，結(jié)束了兩千多年的君主**制度，革命也逐漸深入人心，但是革命成果被袁世凱奪取，中國仍受制于帝國主義的控制。1919年在巴黎和會上中國受到的不公待遇，激起了中國人民的強烈不滿，五四運動首先引起了學(xué)生罷課，而后工人罷工，商人罷市的大面積反抗，五四運動進入高潮，工人階級登上了歷史的舞臺，由此五四運動促進了馬克思主義在中國的發(fā)展、傳播及其與中國工人運動的結(jié)合。這時一群青春、激情、奮斗、獻身的中華兒女，用他們的青春與熱血，譜寫出輝煌壯麗詩篇，描繪出了一個新生的中國，創(chuàng)建了中國第一個無產(chǎn)階級的政黨。九十年前，中國***為黑暗的中國點起了一盞明燈，照亮了漫漫革命之路；九十年后，《建黨偉業(yè)》追本溯源，去尋找和講述光明源頭的故事。只有***才能救中國！只有***才有新中國！這早已成為顛撲不破的真理，在中國歷史上留下了不可磨滅的偉績。